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@2021-04-14 16:00:00
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@2021-04-14 16:00:00
# 《进击的巨人》，到底进击了个啥？
原创 潮思 [ 新潮沉思录 ](javascript:void\(0\);)
__ _ _ _ _
文 | 苟住等我初无尽
几个月前，我嘲讽贴吧耶格尔派，漫谈日本近代史，言之凿凿地称这帮不仅狂妄而且愚蠢只知道猪突猛进的傻*会付出代价。
现在我傻眼了，谏山创的确把耶格尔派刻画成了小丑，但是秉持信念的马莱义勇军（特指欧良果鹏）也是小丑，救世小队也是小丑，渴望走出黑暗森林的萨沙家人也是小丑，所有的计划都在艾主席的把握之中，目的成全自己毁灭世界的小心思顺便让喜欢的女孩为自己守十年活寡。
尤其是弗洛克和吉克，这两个被艾伦骗得团团转的都能凑成一对炸弹了。一个希望通过军政府让自己民族存活，一个希望用最小的牺牲换取世界的和平。可是最后呢？原来领袖根本不在乎自己呀，原来怪诞虫是可以被消灭的呀。所有的努力不过是笑话。最后这是个什么故事呢？
一个女孩爱上了她的王，可王却不爱她。她以受到诅咒的代价换取了王的爱，代价是她要在永恒的时空内迷失，诅咒也会留给后人。在两千年后，她目睹了真爱，理解了爱的含义，诅咒被解除了。
而关于民族、国家的讨论，只不过是让诅咒看得更痛苦而已。无论是民族的存续，国家的兴亡，社会的组织，亦或是个人的自由与勇气，都只不过是背景板。我曾认为谏山创选用日本的历史作为底色是为了谈论战后日本应该如何走出黑暗森林，可没想到最后的结局谏山创来了句“认真你就输了”，将过去的辉煌直接沤成了粪土。
我居然为了这种东西翻了萨特的存在主义哲学以及米尔斯海默的进攻现实主义理论。
好了，吐槽完毕，该认真地审视一下这部作品了。
与其他人相反，我并不认为这是一部典型的反战败作品。反战败作品是什么样的呢？像《永远的零》里飞行员“捐躯赴国难”，最后“英勇牺牲”的悲怆；又或者是追求梦想的飞机设计师因为战败只能放弃自己的梦想。为了掩饰真实目的，只能给自己的思想加上“牺牲”“梦想”的包装，博得旁观者的口彩。这种作品只要换个角度就能轻松破解，满怀希望与牺牲的战斗机在《金田一》里只会在荒岛上不住地呜咽。通过欺骗自己来欺骗他人不过是掩耳盗铃。
而《进击的巨人》里，勇气，自由，牺牲，这些精神屡见不鲜，但是这些荣光属于探索墙外的调查兵团，属于韩吉死前、兵长最后看见的人。这些精神在与岛外接触的一瞬间就如同密封百年的面包接触到空气的那一刻迅速变质。而这种变质作者是表现出来了的——就是那些喊着“献出心脏”的人与真正献出心脏的人的对比。
至少，谏山创近代史学得很好。也是因此，我认为巨人这部作品很大程度上是在照抄别人的观点——不仅变质是照抄，欧良果鹏的理想与话语也是照抄，萨沙父亲的探索也是照抄。谏山创根本没想那么多，安排上合适的角色写上就完事，反正这些人对于历史的推进没有屁的作用还不如来一蹄子痛快。
我认为这才是作者最大的问题——否定了人价值的本身，否定了人在探索未来的尝试。与其探索未来，不如祈祷力量：如果有一个“机械降神”式的力量能蔑视一切人类，那该有多好。这种心态的确像是一个童年被欺负的小孩子的任性，也是日本青年对于近代史的思考中的一种：
**我知道，但这和我有什么关系呢，反正我是战争结束后出生的人，不需要反思，也不需要探索未来的尝试，为什么别人叫我去反思呢？**
根据我浅薄的经验，这应该是历史虚无主义。这种观点是我们的敌人，但不见得是日本右翼的队友。
这种年轻人在自己的圈子里走不出来，还幻想着别人如何如何。海的那边，是敌人吗？不好意思，海这边正在忙着开拓着星辰大海（这个词也是从日本来的…汗）以及探索人类命运共同体。这也是我一直没把马莱当做我们的原因——我们既没有把日本人关集中营，更没有强迫日本人表忠心，这种行为是海那边的海那边的国家才干得出来的。至于敌人是谁呢？“中国人民与日本人民是一致的,只有一个敌人,就是日本军国主义与中国的民族败类!”
当然，他们是想不到这一点的。说实在能做到反对军国主义我就可以点赞了，就像钢之炼金术师整部作品前二十集谈论为什么反对军政府，中间二十集是反政府的准备，最后二十集再引爆矛盾。更何况结尾一没有肯定军政府的过去，二是选择缓慢地改进国家体制（快速改的话恐怕是第二种炼金狂潮…），将美好的期待建立在设立的幻想世界观中，而且肯定了人之间的关爱（灵魂换手臂那一段哭死…），结构紧凑，内容扎实，余韵悠长。
而《进击的巨人》，将前期肯定的一切，砸了个稀巴烂。阿尔敏在法尔克的背上说要问艾伦“你到底哪里是自由的？”是啊，你哪里自由了？合着牺牲与悲悯，全都是早已写好的剧本，被困在剧本里的人物何谈自由？甚至不止艾伦，所有的进击的巨人继承者全都不自由——来自未来的话语不是指引，而是命令。那可是艾伦呀，发现自己被困在命运之中，不应该打破一面名为命运的墙壁，切下命运的后颈吗？佩特拉的牺牲呢？小贝的无奈呢？还有，艾伦母亲的爱呢？
这部作品作为右翼的宣传作品都不配，因为这就是烂，连人物、主题都抛弃了，yue。这个结尾最成功的的地方就是成功地伤害了读者。
我很遗憾地看到新时代容不下比较严肃的动漫。经济衰退之前日本曾经尝试过探索这个世界，诞生了《机动战士高达》和《银河英雄传说》。而衰退之后的日本只能探索内心，才有了《EVA》。等到海这边的经济发展起来，日本的acg就很难看到宏大叙事，要么寻求在奇幻的世界逃避现实，要么在限定的世界观中“螺狮壳里做道场”。曾经的我为了看懂反逆的鲁路修努力地绞尽一个小学生的脑汁，搜索未知的词汇，以为这是日本动画的正常深度，却没注意同年上映的还有一个《凉宫春日的忧郁》。
罢了，就这样吧。 **我曾以为巨人是新时代严肃动漫的尝试，但是它最严肃的地方似乎是严肃地宣布了日本为什么无法再弄出严肃的作品了。**
日本在90年代后的“进击”一直在碰壁，造就了现在的作者和读者。没关系的，严肃文学也好，科技树也好，总要尝试的。就像星辰大海曾是莱茵哈特的言辞，现在变成了我们的语言。
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现在我傻眼了，谏山创的确把耶格尔派刻画成了小丑，但是秉持信念的马莱义勇军（特指欧良果鹏）也是小丑，救世小队也是小丑，渴望走出黑暗森林的萨沙家人也是小丑，所有的计划都在艾主席的把握之中，目的成全自己毁灭世界的小心思顺便让喜欢的女孩为自己守十年活寡。
尤其是弗洛克和吉克，这两个被艾伦骗得团团转的都能凑成一对炸弹了。一个希望通过军政府让自己民族存活，一个希望用最小的牺牲换取世界的和平。可是最后呢？原来领袖根本不在乎自己呀，原来怪诞虫是可以被消灭的呀。所有的努力不过是笑话。最后这是个什么故事呢？
一个女孩爱上了她的王，可王却不爱她。她以受到诅咒的代价换取了王的爱，代价是她要在永恒的时空内迷失，诅咒也会留给后人。在两千年后，她目睹了真爱，理解了爱的含义，诅咒被解除了。
而关于民族、国家的讨论，只不过是让诅咒看得更痛苦而已。无论是民族的存续，国家的兴亡，社会的组织，亦或是个人的自由与勇气，都只不过是背景板。我曾认为谏山创选用日本的历史作为底色是为了谈论战后日本应该如何走出黑暗森林，可没想到最后的结局谏山创来了句“认真你就输了”，将过去的辉煌直接沤成了粪土。
我居然为了这种东西翻了萨特的存在主义哲学以及米尔斯海默的进攻现实主义理论。
好了，吐槽完毕，该认真地审视一下这部作品了。
与其他人相反，我并不认为这是一部典型的反战败作品。反战败作品是什么样的呢？像《永远的零》里飞行员“捐躯赴国难”，最后“英勇牺牲”的悲怆；又或者是追求梦想的飞机设计师因为战败只能放弃自己的梦想。为了掩饰真实目的，只能给自己的思想加上“牺牲”“梦想”的包装，博得旁观者的口彩。这种作品只要换个角度就能轻松破解，满怀希望与牺牲的战斗机在《金田一》里只会在荒岛上不住地呜咽。通过欺骗自己来欺骗他人不过是掩耳盗铃。
而《进击的巨人》里，勇气，自由，牺牲，这些精神屡见不鲜，但是这些荣光属于探索墙外的调查兵团，属于韩吉死前、兵长最后看见的人。这些精神在与岛外接触的一瞬间就如同密封百年的面包接触到空气的那一刻迅速变质。而这种变质作者是表现出来了的——就是那些喊着“献出心脏”的人与真正献出心脏的人的对比。
至少，谏山创近代史学得很好。也是因此，我认为巨人这部作品很大程度上是在照抄别人的观点——不仅变质是照抄，欧良果鹏的理想与话语也是照抄，萨沙父亲的探索也是照抄。谏山创根本没想那么多，安排上合适的角色写上就完事，反正这些人对于历史的推进没有屁的作用还不如来一蹄子痛快。
我认为这才是作者最大的问题——否定了人价值的本身，否定了人在探索未来的尝试。与其探索未来，不如祈祷力量：如果有一个“机械降神”式的力量能蔑视一切人类，那该有多好。这种心态的确像是一个童年被欺负的小孩子的任性，也是日本青年对于近代史的思考中的一种：
**我知道，但这和我有什么关系呢，反正我是战争结束后出生的人，不需要反思，也不需要探索未来的尝试，为什么别人叫我去反思呢？**
根据我浅薄的经验，这应该是历史虚无主义。这种观点是我们的敌人，但不见得是日本右翼的队友。
这种年轻人在自己的圈子里走不出来，还幻想着别人如何如何。海的那边，是敌人吗？不好意思，海这边正在忙着开拓着星辰大海（这个词也是从日本来的…汗）以及探索人类命运共同体。这也是我一直没把马莱当做我们的原因——我们既没有把日本人关集中营，更没有强迫日本人表忠心，这种行为是海那边的海那边的国家才干得出来的。至于敌人是谁呢？“中国人民与日本人民是一致的,只有一个敌人,就是日本军国主义与中国的民族败类!”
当然，他们是想不到这一点的。说实在能做到反对军国主义我就可以点赞了，就像钢之炼金术师整部作品前二十集谈论为什么反对军政府，中间二十集是反政府的准备，最后二十集再引爆矛盾。更何况结尾一没有肯定军政府的过去，二是选择缓慢地改进国家体制（快速改的话恐怕是第二种炼金狂潮…），将美好的期待建立在设立的幻想世界观中，而且肯定了人之间的关爱（灵魂换手臂那一段哭死…），结构紧凑，内容扎实，余韵悠长。
而《进击的巨人》，将前期肯定的一切，砸了个稀巴烂。阿尔敏在法尔克的背上说要问艾伦“你到底哪里是自由的？”是啊，你哪里自由了？合着牺牲与悲悯，全都是早已写好的剧本，被困在剧本里的人物何谈自由？甚至不止艾伦，所有的进击的巨人继承者全都不自由——来自未来的话语不是指引，而是命令。那可是艾伦呀，发现自己被困在命运之中，不应该打破一面名为命运的墙壁，切下命运的后颈吗？佩特拉的牺牲呢？小贝的无奈呢？还有，艾伦母亲的爱呢？
这部作品作为右翼的宣传作品都不配，因为这就是烂，连人物、主题都抛弃了，yue。这个结尾最成功的的地方就是成功地伤害了读者。
我很遗憾地看到新时代容不下比较严肃的动漫。经济衰退之前日本曾经尝试过探索这个世界，诞生了《机动战士高达》和《银河英雄传说》。而衰退之后的日本只能探索内心，才有了《EVA》。等到海这边的经济发展起来，日本的acg就很难看到宏大叙事，要么寻求在奇幻的世界逃避现实，要么在限定的世界观中“螺狮壳里做道场”。曾经的我为了看懂反逆的鲁路修努力地绞尽一个小学生的脑汁，搜索未知的词汇，以为这是日本动画的正常深度，却没注意同年上映的还有一个《凉宫春日的忧郁》。
罢了，就这样吧。 **我曾以为巨人是新时代严肃动漫的尝试，但是它最严肃的地方似乎是严肃地宣布了日本为什么无法再弄出严肃的作品了。**
日本在90年代后的“进击”一直在碰壁，造就了现在的作者和读者。没关系的，严肃文学也好，科技树也好，总要尝试的。就像星辰大海曾是莱茵哈特的言辞，现在变成了我们的语言。
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