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@2023-12-27 16:00:00
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@2023-12-27 16:00:00
# 《繁花》不响，王家卫不响
[ 新潮沉思录 ](javascript:void\(0\);)
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以下文章来源于林一五议时 ，作者林一五
**林一五议时** . 有一说一五一十
文 | 林一五
今天聊聊昨晚开播的《繁花》。
以前说过，金宇澄先生的《繁花》是我最喜欢的小说之一。这次为了迎接《繁花》电视剧的开播，我特意又搞来了一本沈宏非批注、姜庆共排版的新版《繁花》，想着先复习一下情节，回味一下韵味，这样能带着饱满的情绪迅速地进入电视剧的氛围中。
然而播映前看了一段宣传视频，瞬间让我感觉书白买了（还好沈宏非先生的批注非常有趣，更庆幸的是我没有在新版价格105块的高点买进，而是非常有战略定力地等它降价到35块才出的手）。王家卫导演在视频里谈他是怎么改编《繁花》的，他说：
“《繁花》这本书一共有三十一章，没有连贯的故事， **表面是饮食男女，里面是山河岁月、时代变迁** ，面对这样的一个结构，如何下手？简直是千头万绪啊。
原著里面有一千多处‘不响’，‘不响’不代表沉默，它是一种留白，凡是我不想讲的，不能讲的，讲了为难自己，为难别人的，不响。这也是一个创作者的态度，我只讲我能讲的，我想讲的，我讲得好的。‘不响’，这就是金老师创作的密码，也是我改编这本书的密码。
文字有文字的优势，影像有影像的优势，作为一个剧来讲，最有起伏，最有代表性的，应该是阿宝。在原著里阿宝有两个身份，一个是六十年代的工人阿宝，还有一个是九十年代百花丛中过、片叶不沾身的宝总，
**是什么让阿宝成为宝总，一夜之间成为时代弄潮儿，书里面没有提过，原著不响，我们可以补白，相辅相成** ……”
这段视频里导演基本上等于昭告天下，他的剧不是按照书来拍的，而是按照书的留白拍的，还有他要拍的是弄潮儿。于我而言这就有点尴尬了，买书复习仿佛多此一举。
更让我扶额的是剧情和人设。照目前透露出来的小道消息，剧情走向会围绕胡歌饰演的阿宝和马伊琍饰演的玲子、唐嫣饰演的汪小姐以及辛芷蕾饰演的李李之间一男三女的感情纠葛，这样的情节可以说是对原著进行了相当大程度的魔改。
尤其是原著里不疯魔不成活、背着老公和徐总躺到一起、怀了畸形儿也坚决要生下、名言是“别人就想轧姘头我只想养小囡”的汪小姐，剧中 变成了
似乎有点憨厚、甚至于有点纯情的形象，据说后期她还会跟阿宝结婚。浑身上下戏精附体的汪小姐啊，感觉像被改成了纸片人，即使由唐嫣扮演，也让我一时有点难以接受。
我才看了一集，但我感觉我最担心的事情已经发生了，那就是 **王家卫的剧和《繁花》原著风格迥异**
，几乎是一种精神内核上南辕北辙的差异性。这让我这样的书迷，略感失落。
前面提了一句“王家卫导演要拍的是弄潮儿”，失落感就来自于这里。金宇澄的《繁花》之所以吸引我，不是因为茅盾文学奖颁奖词里说的那句：
“急管繁弦，暗流涌动，尽显温婉多姿、余音不绝之江南风韵，为中国文学表达都市经验开辟了新的路径。”
也不是因为某些沪上本帮狂魔所谓的“夜上海独特风情”（敲黑板，笔者是苏北人）。
而是我非常喜欢金宇澄笔下 **市井小民鸡毛蒜皮里的那些俗人琐事，那些日常生活里俯仰皆是的小精明** ， 金宇澄先生
**写这些鸡零狗碎时候一本正经、抑扬顿挫的节奏** ，非常有魅力，在《繁花》之前，我没有想过有人能
**用如此啰里吧嗦的形式，挥斥方遒地把“大俗”讲出“大雅”的感觉** 。
这种感受用概括的方式是讲不清楚的，此处需要举几个例子。
比方说沪生爸爸在六十年代评价圣诞节，书中只用一句话、六个字的台词，就立起了沪生爸爸空军干部的形象——“资本主义迷信”。
比方写八十年代男女约会，“咖啡格调”之后，故意加一句画蛇添足——“男女见面，习惯坐私人小咖，地方暗，静，但有蟑螂”。
比方讲六十年代的超级文艺青年淑婉姐姐和十岁的阿宝聊去电影院看电影，尽让阿宝锐评一些大煞风景的话：
“这类青年，常常连买几场，连看几场。淑婉姐姐说，我可以钻进电影里，也就好了，死到电影院里也好。阿宝说，为啥。淑婉说，我情愿，一脚跨进电影里去死，去醉，电影有这种效果，这种魔法。阿宝说，反复看电影是因为，淑婉爸爸有钞票。”
又比方说全书引子里的第一个故事，卖蟹的陶陶拉沪生“看风景”扯闲篇。陶陶开头抱怨老婆芳妹一到夜里就逼迫“学习”，“天天要学习，一天不学问题多，两天不学走下坡，我的身体，一直是走下坡，真吃不消”。随着对话徐徐展开，陶陶荤话满篇，尽显撩骚本事，到故事结尾，忽然交代个中玄机：
“三天后，陶陶来电话，想与沪生合办小旅馆，地点是恒丰路桥，近火车站，利润超好。沪生一口拒绝，心里明白，陶陶卖蟹，已经卖出了不少花头，再开旅馆，名堂更多。芳妹，真也是厉害角色，老公不太平，每夜就多交公粮。好办法。”
衷心希望武松同志这回也能诠释好我们心爱的陶陶
****《繁花》小说最让我欲罢不能、不舍释卷的地方，就是那一分** 黑色幽默，那种冷的、凉白开一般的、灵光一闪的、带着点不怀好意的、牙尖嘴利的黑色幽默 **
，它让“耍嘴皮子”的作者变成了和小说人物一样触手可及、和蔼可亲的人物，带着一种你我皆凡人的觉悟，小说变得好像在跟我絮絮叨叨地交谈一样。
可惜的是，王家卫导演为《繁花》拍了一部他理解里的同人作品，这部作品也不能说完全丢掉了原著中的那种黑色幽默——必须承认它还是保留了一点点的，比如说董勇饰演的范老板，前一秒还发誓“我现在恨不得冲到宝总的身边去照顾他”、“愿意拿我的东西去换宝总身体健康”，后一秒就“我跟宝总谈这么小的一点点生意”、“要过年了，我年初四再来”——
曾可达督查，您这是怎么了！？
——但是 **可惜，电视剧里黑色幽默的成分显然已经从主角地位，被稀释到了一个无关紧要的次要地步**
。如果我们进一步拿老范的例子和我们上面举的原著里的例子对比来看，还可以看出来， **剧中的段子生活化的味道变淡了，戏剧性的成分加强了**
，这样处理的好处可能是方便影视表现，但副作用是失掉了原文那种“润物细无声”的隐蔽性，从而可能 **失掉了金式幽默的灵魂，那种无处不在、与众不同的市井气息**
。
今天的文章我特意留给《繁花》，因为我太喜欢这部小说了，看了电视剧，忍不住想表达一丝遗憾之情，一点点失落感。不是说电视剧拍的不好，而是我作为原著的忠实读者，有先入为主的印象，所以不太能接受王家卫导演这样的演绎。
对于不像我这样有思想包袱的朋友，应该说这部剧还是很值得推荐的，它汇集了济公、景天、武松（ **再次泣血**
**希望武松同志能刻画好我书里最喜欢的角色陶陶** ）、赵默笙、李小姐、丁白缨，还有曾可达督查，冲这个演员阵容就能不错过。
而且王家卫拍的东西，画面是真好看啊。
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以下文章来源于林一五议时 ，作者林一五
**林一五议时** . 有一说一五一十
文 | 林一五
今天聊聊昨晚开播的《繁花》。
以前说过，金宇澄先生的《繁花》是我最喜欢的小说之一。这次为了迎接《繁花》电视剧的开播，我特意又搞来了一本沈宏非批注、姜庆共排版的新版《繁花》，想着先复习一下情节，回味一下韵味，这样能带着饱满的情绪迅速地进入电视剧的氛围中。
然而播映前看了一段宣传视频，瞬间让我感觉书白买了（还好沈宏非先生的批注非常有趣，更庆幸的是我没有在新版价格105块的高点买进，而是非常有战略定力地等它降价到35块才出的手）。王家卫导演在视频里谈他是怎么改编《繁花》的，他说：
“《繁花》这本书一共有三十一章，没有连贯的故事， **表面是饮食男女，里面是山河岁月、时代变迁** ，面对这样的一个结构，如何下手？简直是千头万绪啊。
原著里面有一千多处‘不响’，‘不响’不代表沉默，它是一种留白，凡是我不想讲的，不能讲的，讲了为难自己，为难别人的，不响。这也是一个创作者的态度，我只讲我能讲的，我想讲的，我讲得好的。‘不响’，这就是金老师创作的密码，也是我改编这本书的密码。
文字有文字的优势，影像有影像的优势，作为一个剧来讲，最有起伏，最有代表性的，应该是阿宝。在原著里阿宝有两个身份，一个是六十年代的工人阿宝，还有一个是九十年代百花丛中过、片叶不沾身的宝总，
**是什么让阿宝成为宝总，一夜之间成为时代弄潮儿，书里面没有提过，原著不响，我们可以补白，相辅相成** ……”
这段视频里导演基本上等于昭告天下，他的剧不是按照书来拍的，而是按照书的留白拍的，还有他要拍的是弄潮儿。于我而言这就有点尴尬了，买书复习仿佛多此一举。
更让我扶额的是剧情和人设。照目前透露出来的小道消息，剧情走向会围绕胡歌饰演的阿宝和马伊琍饰演的玲子、唐嫣饰演的汪小姐以及辛芷蕾饰演的李李之间一男三女的感情纠葛，这样的情节可以说是对原著进行了相当大程度的魔改。
尤其是原著里不疯魔不成活、背着老公和徐总躺到一起、怀了畸形儿也坚决要生下、名言是“别人就想轧姘头我只想养小囡”的汪小姐，剧中 变成了
似乎有点憨厚、甚至于有点纯情的形象，据说后期她还会跟阿宝结婚。浑身上下戏精附体的汪小姐啊，感觉像被改成了纸片人，即使由唐嫣扮演，也让我一时有点难以接受。
我才看了一集，但我感觉我最担心的事情已经发生了，那就是 **王家卫的剧和《繁花》原著风格迥异**
，几乎是一种精神内核上南辕北辙的差异性。这让我这样的书迷，略感失落。
前面提了一句“王家卫导演要拍的是弄潮儿”，失落感就来自于这里。金宇澄的《繁花》之所以吸引我，不是因为茅盾文学奖颁奖词里说的那句：
“急管繁弦，暗流涌动，尽显温婉多姿、余音不绝之江南风韵，为中国文学表达都市经验开辟了新的路径。”
也不是因为某些沪上本帮狂魔所谓的“夜上海独特风情”（敲黑板，笔者是苏北人）。
而是我非常喜欢金宇澄笔下 **市井小民鸡毛蒜皮里的那些俗人琐事，那些日常生活里俯仰皆是的小精明** ， 金宇澄先生
**写这些鸡零狗碎时候一本正经、抑扬顿挫的节奏** ，非常有魅力，在《繁花》之前，我没有想过有人能
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比方讲六十年代的超级文艺青年淑婉姐姐和十岁的阿宝聊去电影院看电影，尽让阿宝锐评一些大煞风景的话：
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又比方说全书引子里的第一个故事，卖蟹的陶陶拉沪生“看风景”扯闲篇。陶陶开头抱怨老婆芳妹一到夜里就逼迫“学习”，“天天要学习，一天不学问题多，两天不学走下坡，我的身体，一直是走下坡，真吃不消”。随着对话徐徐展开，陶陶荤话满篇，尽显撩骚本事，到故事结尾，忽然交代个中玄机：
“三天后，陶陶来电话，想与沪生合办小旅馆，地点是恒丰路桥，近火车站，利润超好。沪生一口拒绝，心里明白，陶陶卖蟹，已经卖出了不少花头，再开旅馆，名堂更多。芳妹，真也是厉害角色，老公不太平，每夜就多交公粮。好办法。”
衷心希望武松同志这回也能诠释好我们心爱的陶陶
****《繁花》小说最让我欲罢不能、不舍释卷的地方，就是那一分** 黑色幽默，那种冷的、凉白开一般的、灵光一闪的、带着点不怀好意的、牙尖嘴利的黑色幽默 **
，它让“耍嘴皮子”的作者变成了和小说人物一样触手可及、和蔼可亲的人物，带着一种你我皆凡人的觉悟，小说变得好像在跟我絮絮叨叨地交谈一样。
可惜的是，王家卫导演为《繁花》拍了一部他理解里的同人作品，这部作品也不能说完全丢掉了原著中的那种黑色幽默——必须承认它还是保留了一点点的，比如说董勇饰演的范老板，前一秒还发誓“我现在恨不得冲到宝总的身边去照顾他”、“愿意拿我的东西去换宝总身体健康”，后一秒就“我跟宝总谈这么小的一点点生意”、“要过年了，我年初四再来”——
曾可达督查，您这是怎么了！？
——但是 **可惜，电视剧里黑色幽默的成分显然已经从主角地位，被稀释到了一个无关紧要的次要地步**
。如果我们进一步拿老范的例子和我们上面举的原著里的例子对比来看，还可以看出来， **剧中的段子生活化的味道变淡了，戏剧性的成分加强了**
，这样处理的好处可能是方便影视表现，但副作用是失掉了原文那种“润物细无声”的隐蔽性，从而可能 **失掉了金式幽默的灵魂，那种无处不在、与众不同的市井气息**
。
今天的文章我特意留给《繁花》，因为我太喜欢这部小说了，看了电视剧，忍不住想表达一丝遗憾之情，一点点失落感。不是说电视剧拍的不好，而是我作为原著的忠实读者，有先入为主的印象，所以不太能接受王家卫导演这样的演绎。
对于不像我这样有思想包袱的朋友，应该说这部剧还是很值得推荐的，它汇集了济公、景天、武松（ **再次泣血**
**希望武松同志能刻画好我书里最喜欢的角色陶陶** ）、赵默笙、李小姐、丁白缨，还有曾可达督查，冲这个演员阵容就能不错过。
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